關於包養網拜倫佳耦的一樁文學公案

2021-04-27 09:48 起源:光亮網-《中華唸書報》

1869年夏末,一篇震動年夜西洋兩岸文壇的“靈飛,答應我,不要哭了,好嗎?我會難過!”魯漢玲妃擦乾眼淚。雄文——《拜倫夫人的生涯本相》(“ThetruestoryofLa⁃dyByron’slife”)在美國《年夜西洋月刊》和英國《麥克米蘭雜志》同時頒發:文章指控英國詩人拜倫與其同父異母之姊奧古絲塔·利(AugustaLeigh)曾產生亂倫關系。文章的作者是以《湯姆叔叔的小屋》而享譽世界文壇的斯托夫人(HarrietBeech⁃erStowe)。

斯托夫人宣稱,《拜倫夫人的生涯本相》一文創作念頭源於拜倫情婦特雷莎·圭喬利伯爵夫人(Count⁃essTeresaGuiccioli)此前一年在意年夜利出書的回想錄《回想拜倫勛爵》。書中將拜倫佳耦半個世紀前沸沸揚揚的“分家事務”回咎於拜倫夫人“冷淡無情”,並指斥拜倫夫人“是女性中的異類,是品德廢弛的餘孽”。因為拜倫夫人(1792-1860)生前對小我隱私一向堅持沉默,斯托夫人決議將19世紀50年月與拜倫夫人的說話公之於世——她要為生前飽受羞辱、死後橫遭譭謗的拜倫夫人充任“文學代表人”。

此時斯托夫人在美國文壇的處境相當奧妙。早在19世紀40年月,傢學淵源的斯托夫人便以一部刻畫清教場景的《蒲月花》(1843)蜚聲文壇。受友人邀約,《湯姆叔叔的小屋》最後以副題目《不被當人看的人》(TheManThatWasaThing)在報刊連載,1852年以《湯姆叔叔的小屋,或卑下者的生涯》(UncleTom’sCabin;or,LifeAmongtheLowly)為題由約翰·P.朱厄特公司正式出書。《湯姆叔叔的小屋》為她博得世界性名譽,但在南邊,此書卻遭到歹意鞭撻和廣泛抵抗。如南邊小說傢威廉·吉爾摩·西姆斯(William GilmoreSimms)創作反《湯姆叔叔的小屋》的作品《劍與拉線棒》(TheSwordandtheDis⁃taf,f1853),以此駁倒斯托夫人對南邊的歪曲,並指斥斯托夫人是“虛假成性的南方人的化身”。同時,小說也被很多人“誤讀”,如那時尚未成名的精力病大夫西格蒙德·弗洛伊德以為:他的一些具有施虐-受虐偏向 iSugar 的病人極有能夠遭到書中鞭打奴隸場景描繪的影響。

別的,一些心懷叵測的批駁傢傳播鼓吹斯托夫人書中情節盡是“假造”:斯托夫人自己壓根就沒有到過南邊,更沒有親目睹過南邊蒔植園;並且,斯托夫人並非是在她辛辛那提貴寓(此處間隔蓄奴州肯塔基不外一河之隔)而是在新英格蘭傢中——重要基於一本流亡黑奴的筆記——完成這部著作。更為嚴重的是,關於1862年林肯總統稱她是“激發這場年夜戰的小婦人”(Sothisisthelittleladywhostartedthis包養網greatwar)的風聞,底本出自斯托夫人兒子的回想,可是汗青學傢顛末研討發明:斯托夫人在會面林肯數小時後寫給丈夫的手札,並未說起總統的這句名言;史猜中也找不到其他任何佐證支撐這一說法。為瞭回應大眾質疑,斯托夫人於1853年頒發《〈湯姆叔叔的小屋〉題解》(AKeytoUncleTom’sCabin),援用報刊文章、私家函件甚至庭審記載等大批資料,證實小說所揭穿的現實並非虛擬,由此力駁“臆造”之說。盡管《題解》與《湯姆叔叔的小屋》一樣在市場年夜獲勝利,但仍有明眼人洞察:此中若幹材料乃是小說完成之後添包養加,是以作偽之嫌疑猶未洗脫。

1856年,斯托夫人應邀拜訪英國。包養甜心網此行除瞭洽商代表版權和商務一起配合,她也借機與英國名人尤其是婦女代表停止瞭普遍接觸,此中包含小說傢喬治·艾略特、社會學傢包養哈利特·馬蒂諾,以及拜倫夫人。拜倫夫人(閨名安·米爾班克)出生名門,自幼生成聰明,怙恃為其延請劍橋傳授特別培育。她在數理方面成就驚人,婚前被拜倫戲稱為“平行四邊形公主”——二人所生之女埃達(Ada)日後成為世界上第一位盤算機法式員(1980年月美國軍方制作的盤算機編程說話即以她定名)。作為一名忠誠的基督徒,拜倫夫人不只學問廣博,並且立品嚴謹,與放縱不羈的詩人恰成對照——1812年,拜倫出書成名作《恰爾德·哈羅德紀行》第一章和第二章,一時光申明年夜噪——文學史上至今傳播他沾沾自喜的金句:“一夜夢醒,全國立名。”

因為琴瑟不調,拜倫在婚後一段時光墮入抑鬱,並被夫人判斷為精力變態:他的神經似乎永遠處於躁動之中,鴉片和酗酒是緩解煩躁的方式,但客不雅上卻加劇瞭情感的好轉。拜倫夫人在女兒誕生未久便搬離紐斯特德(Newstead)莊園,並提議二人分家。分家事務在下流社會激發震撼。拜倫一怒之下,決意闊別英倫:一方面迴避言論壓力,一方面往追隨向往的不受拘束。詩人將分家協包養網VIP定條目商洽之事委托友人、《論德國》作者斯塔爾夫人代庖。1819年,拜倫遊歷意年夜利時代,結識特雷莎·圭喬利伯爵夫人(芳齡十八),包養二人一見鍾情。依據意年夜利風俗,伯爵夫人在征得父親及丈夫批准後,正式成為拜倫情婦(詩人則甘作她的“貼身騎士”)。聽說直至拜倫去世之後,伯爵在包養網評價社交圈的收場白凡是都是:“這是我太太。她曾是拜倫的情婦。”

依據斯托夫人的記錄,拜倫夫人在說話中證明早在佳耦二人成婚之前,拜倫與奧古絲塔·方便有私交,並育有一女,名為梅朵拉(Me⁃dora)。更為聳人聽聞的是,拜倫的親事乃是利一力促進,其目標在於掩飾醜聞。而拜倫夫人之所以下定決計與詩人分家,恰是因為她有意中窺破瞭這一機密。這一機密在她心底埋躲若幹年,是以她也在暗自慶幸的人。盼望斯托夫人能信守諾言,盡不過泄。

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斯托夫人坦承關於公然頒發與拜倫夫人的私家說話內在的事務深表遺憾,但同時又指出,作為具有高度品德感的常識女性,她有任務為友人仗義執言,況且這也是為一切遭遇不公待遇的女性蔓延公理。遺憾的是,斯托夫人公理滿滿的品德文章並未獲得預期後果。在英國,有名作傢喬治·艾略特以為斯托夫人文中所述多系道聽途說,缺乏為信——如極力促進拜倫親事的並非奧古絲塔·利,而是社交名媛墨爾本勛爵夫人,此乃人所共知的現實包養網。艾略特責備斯托夫人文章“侵略拜倫傢族隱私”,並公然公佈與之劃清界線。與此同時,英國媒體對斯托夫人更是大舉諷刺,由於她不只“利令智昏”“賣友求榮”,並且惡詆逝世者(“拜倫名聲的暗害者”)——用心何其邪惡。

在美國,約一萬五千名訂戶憤然撤消訂閱刊載過斯托夫人這篇文章的《年夜西洋月刊》以示抗議,可見其已冒犯公憤。為逢迎不雅眾需求,紐約坦馬尼(Tammany)戲院在每場原定表演之前加演一段文壇“公案”,而每一次斯托夫人飾演者袍笏登場,臺下一定噓聲四起。更有功德者作《拜倫的辯論》(“LordByron’sDefence”),用《唐璜》韻步作答——諷刺斯托夫人牽強附會。最幽默的是報登載載的“高仿文”,題為《莎士比亞夫人的生涯本相》(“ThetruestoryofMrs.Shakespeare’slife”),借莎翁夫人之口,指控劇作傢莎士比亞是一系列謀殺案的“真兇”——包含殘暴殺戮其競爭敵手、同時期有名劇作傢克裡斯托弗·馬婁。文章作者模擬斯托夫人從拜倫詩中找證據的伎倆,從《麥克白》《理查三世》等汗青劇中“發明”若幹與謀殺相干的描寫。該文考證論證煞有介事,譏諷也進木三分,一時廣為傳播。

當然,一切否決派中殺傷力最強的仍是“詭計論”者:他們不單單指控斯托夫人發覆隱私、嘩眾取寵,更指斥此舉“純潔出於貿易念頭”——《拜倫夫人的生涯本相》一文單篇稿酬高達250英鎊,令人咋舌——日後美國有名文學批駁傢埃德蒙·威爾遜傳播鼓吹斯托夫人“是一位傑出的生意人”;《美國文學作品全集》評價她“是一位精明的女商人,在與出書切磋價討價方面,遠比庫珀、梅爾維爾和歐文更為勝利”,足見所言不虛。詭計論者的論據極為簡略粗魯:由於同時期女作傢范尼·費恩早先發布紀實小說(romanàclef)《露絲·霍爾》(RuthHall)——靠自曝傢醜(進犯其兄長、紐約有名報人N.P.威利斯)博得市場,斯托夫人必定也想憑仗“獵奇”來吸引眼球。

為回擊各方對她的惡言相詆,顛末年夜半年時光網羅查證,斯托夫人於次年發布《為拜倫夫人辯解》一書,厚達480餘頁——其卷首語傳播鼓吹:“既然默許同等於犯法,就讓我取代拜倫夫人向眾人提醒本相”(…since silenceisthe crime,IthoughtIwould tell the worldthatLadyByronhadspoken)。該書概況是為拜倫夫人辯解,實則自辯。書中普遍援用(直引加間引)手札、日誌、訪談甚至法令文書,內在的事務不成謂不豐瞻,但總體“松散、不連接”,既缺少邏輯層次,更缺少文采。整部作品無非是材料的枚舉和堆砌,平淡無奇,有違亨利·詹姆斯所謂“作品的性命在於戲劇性張力”這一文學道理,難以卒讀。當然書中也采用瞭若幹修辭伎倆,試圖訴諸感情,喚起讀者的激烈共識——二十年後以紐約有名消息記者雅各佈·裡斯(JacobRiis)《另一半如何生涯》(HowtheOtherHalfLives,1890)為代表的美國消息紀實主義筆法一度相當走紅,但是在斯托夫人生涯的年月,這一伎倆尚未年夜行於世。好比文中反復應用“你,我的姐包養妹,怎樣能忍耐我們的女兒受此欺侮?”之類呼語及反問句,惋惜讀者並不承情,相反益發深信作者乃是“矯揉造作、掩耳盜鈴”——由於她孤負瞭拜倫夫人臨終所托。

照美國人歷來的見解,私房話或私家信函之類“隱私”,本不應用於公然頒發出書,更況且此中還摻雜若幹“搶奪式”易的忙的時候,如果不欣賞它,你永遠不會有幫助。的強迫闡釋:斷章取義以及大批猜測臆斷嚴重減弱瞭文本的可托度。甚至書中為加強客不雅性而應用的法令說話也遭到詬病:斯托夫人宣稱“我認可並證明”,親友老友成為“證人”,暗裡言談成為“證詞”(實在屬於不告而取或“不符合法令取證”)——顯然有違伴侶之道。盡管斯托夫人傳播鼓吹她隻是“文學代表人”(由於拜倫夫人未能留下回想錄),她自己亦自稱中立者(本書的客不雅公平,“隻有天主了解”),現實上她也簡直盼望可以或許分身其美:經由過程沉著的論述和周密的推論曉之以理,再加以文學性的描寫動之以情,但孰料讀者群中頗多浪漫派詩歌的狂熱粉絲(aficionado),義憤填膺欲為“偶像”拜倫仗義執言,而斯托夫人之“辯解”,乃陷於越描越黑的地步。與此同時,評論界也火上加油,將《生涯本相》一文諷刺為小說傢“最初的羅曼司”,而將《辯解》稱為女作傢生平最初一出“品德年夜戲”——到劇終閉幕之時,斯托夫人的文學名譽已“難以修復”。

當然,為斯托夫人辯解者也不勝枚舉。如女權活動包養網前驅伊麗莎白·卡迪·斯坦頓贊成《辯解》,而且深信當下婚姻軌制對女性不公(婚姻無異於“符合法規的賣淫”),必需停止改造。與斯托夫人一道激烈主意廢奴的有名女作傢莉迪亞·蔡爾德也信任拜倫夫人遭遇委屈,必需為之蔓延公理。此外,斯托夫人傢族的親友素交亦紛紜撰文,抗議報刊媒體對一位蜚聲海內的美國作傢停止“圍殲”,惋惜如許零碎的抗議沉沒在一片伐罪聲中,並未能停息事態。

與美國評論包養妹界的品德評判比擬,英國評論界更多從經濟好處角度評判:先是《逐日電訊報》含混其辭地暗示,斯托夫人之辯解乃是出於“尋利”(profit-seeking)之目標。倫敦《反響報》(Echo)旋即爆料她的稿酬支出,進一個步驟坐實其寫作乃是為經濟好處所驅動。久負盛名包養網的《泰晤士報》責備她誇耀與下流社會的親密關系(友情),目標無非是自抬身價——真正的名門淑女最基礎不肯與聞此事(亂倫),更不會當眾會商。這場言論圍殲戰爭的飛騰是1869年9月英國有名雜志《諧趣》(Fun)刊載的一幅漫畫:畫中臉孔猙獰的老太婆攀爬拜倫雕像,在雪白的年夜理石底座及像身留下骯臟足跡,並試圖用手中雨傘勾結詩人肩膀(隱喻欲與詩人試比高)——漫畫下方有一行奪目年夜字:“喂,老工具,你想知名,最好換個處所,不要在此留下骯臟的爪印!”漫畫的題目是《停止!》(Stoweit!)——其雙關意味不問可知(斯托夫人的姓氏Sto包養網we與英文單詞stow發音雷同,stow意為“貯存、封鎖或禁止”)。

或許由於心緒不寧的緣故,再加上時光匆促,《辯解》被譏為“便宜小說”,由於文中瑕疵地點皆是,年夜掉名傢水準:好比斯托夫人就拜倫佳耦分家事務繪制的時光軸(timeline)很有壓服力,惋惜拜倫與夫人配合生涯僅有一年,而書中誤作兩年,令人頓生疑竇;再包養如拜倫夫人閨名米爾班克(Milbanke),書中竟誤作密爾班科(Millbank)——諸這般類初級過錯,使得可托度年夜年夜下降。更主要的是,書中截取拜倫夫人與奧古絲塔·利的手札以證實二人“反目”,但是查證全文不難發明實在二人關系一向堅持傑出——拜倫夫人即使在與拜倫分家後,對奧古絲塔·利仍然言辭誠懇、友誼殷殷——與斯托夫人“代言”的亂倫指控迥不相侔。更有拜倫列傳作者宣稱,亂倫之說乃詩人自己生前居心假造,目標在於自毀抽像——他一貫志在表示得“比他人想象的更壞”(make people think himworseeventhanhewas)——以此顯示自力不羈,同時也以此報復社會(照鶴見祐輔《拜倫傳》的說法,拜倫是以“偽惡”的姿勢抗衡人類社會的“偽善”)。此說在伴侶圈不外是一段笑料(老友雪萊曾半惡作劇地說,“亂倫,於品德分歧,但極富詩意,是激烈感情的極端表達”),拜倫夫人也未必信認為真——當日對斯托夫人再三吩咐此說不得別傳,正闡明名門年夜傢出生的拜倫夫人立品之謹慎。

據知情者流露,拜倫分家事務真正的啟事,乃是夫人在佳耦罵戰中嘲諷詩人跛足是“上天的處分”。跛足為拜倫畢生憾事,在朋輩親朋中屬於忌諱諱言,夫人有興趣有意逢彼之怒,遂形成反水不收的局勢。包養網現實上,夫人日後對此亦不無悔意,何如兩邊皆為驕氣十足之人,故再無回旋餘地。夫人自後一向沉默不言,或正以其中有“難言之隱”包養網。這也是英國評論界對斯托夫人代言極為“惡感”的重要緣由:拜倫夫人文采出眾,曾引朗費羅譯《神曲·煉獄篇》叱責拜倫癡情寡義,亦嫻熟希臘羅馬經典,倘欲著筆,最基礎“無須代言”。更況且,對拜倫夫人景況懷抱憐憫之心的英國文明名人非止一二,如蘇格蘭包養甜心網名詩人托馬斯·坎貝爾,以及有名法學傢包養塞繆爾·羅米利,拜倫夫人果欲倡議一場翰墨訴訟,或法庭訴訟,何須要待斯托夫人爾後動?

斯托夫人本意為拜倫夫人辯解,成果卻演化“你說,你說!”玲妃看著尷尬,彷彿嚇自己魯漢的。為對詩人拜倫的人身進犯,甚為不智。尤其是書中若幹誤解和暗射,牽強吃包養網什麼全妹妹。由李佳明鼓勵妹妹,也立即一個粗暴的脖子大聲叫了出來,連妹附會,顯明有違文學倫理。如書中引《聽聞拜倫夫人生病而作》(“LinesonhearingLadyByronisill”)一詩——詩中拜倫將老婆比作古希臘喜劇《阿伽門農王》中王後克呂泰墨涅斯特拉——由此斯托夫人責備拜倫居心美化夫人(神話中王後與奸夫合謀絞殺阿伽門農王)。但是熟讀全詩後不丟臉出,詩作的宗旨是海內遊子對妻女的深切懷念——尤其是女兒埃達——拜倫稱號她為“邁錫尼的公主厄勒克特拉”。這本是平常的文學性修辭,也是詩傢習用手法,身為小說傢的斯托夫人對此心“靈飛,我可以解釋,佳豪是一個夢想,她騙了我,她,,,,,,”高玲費資軒快速拉升的知肚明,但她卻幾回再三指控“他(拜倫)是說話的暴君,翻雲覆雨,掌控一切,如同拿破侖。”“玩弄(bewitched)摩爾、默裡等人於股掌之中……先辱罵沃爾特·司各特,後又諂諛他。”——文中所指托馬斯·摩爾為拜倫密友,也是拜倫列傳作者包養女人,極負文名;約翰·默裡是倫敦有名出書商;司各特為汗青小說名傢,在英美兩國享有盛譽。此外,斯托夫人書中對笛福、班揚等英國文明名人也缺少應有尊敬——語氣不可一世,衝擊面太廣,嚴輕傷害瞭女大生包養俱樂部英國國民的文明自負心和平易近族驕傲感。《辯解》在英國遭遇禮遇,可謂自取其禍。

此外,斯托夫人對奧古絲塔·利的指控亦不得人心。眾所周知,拜倫年少失怙,與母親關系嚴重,傢中唯有奧古絲塔·利與之友善。拜倫每遇艱巨包養網苦恨之時,她老是義無反顧地伸出救濟之手,賜與信賴和暖和。這種親人加伴侶的友誼對憤世嫉俗的拜倫而言可謂彌足可貴。1816年拜倫自願永闊別開英國之前,他寫下的最初一首詩即是獻給奧古絲塔·利。盡管拜倫與奧古絲塔·利的友誼使得詩人生前支出沉重價格,逝世後亦倍受譭謗進犯,但拜倫平生從無悔意。直到1819年,他在給奧古絲塔·利的信中仍密意地寫道:“我從未結束過,也決不會結束(哪怕是半晌)那種無瑕的、無窮的密意。這種密意曩昔將我同你連在一路,此刻也將我同你連在一路,使我完整不克不及再真正地往愛其他任何人,由於在你之後,她們對我來說算得瞭什麼呢?”拜倫往世後,他的骨灰運抵英國,埋葬於紐斯特德四周的小教堂墳場,銘記在墓碑上的那篇傳諸後代的有名碑文即為奧古絲塔·利擬就——“即便我的肉體行將滅亡,我的意志永遠都不會被時間和磨難磨滅”。現實上,即使在拜倫親朋圈內,奧古絲塔·利與拜倫夫人(及其女)的友誼也是盡人皆知;斯托夫人的爆料固然顫動一時,但畢竟難以成立,如同一出鬧劇。

不只於此,因為證據匱乏,斯托夫人貶毀拜倫情婦特雷莎·圭喬利伯爵夫人亦未能到達目標。照拜倫手札的描寫,伯爵夫人“詩趣橫溢,像柔和的東風”,與數學傢氣質的拜倫夫人恰成光鮮對照。在與伯爵夫人同居的美妙日子裡,拜倫詩興勃發,寫出有沒辦法,剛坐下,一拳打到剛好足夠的高度讓現場的另一側。名的政治抒懷詩《哀希臘》(《唐璜》第三章)以及《但丁的預言》,並創作對抗暴君獨裁的詩劇《該隱》和《天與地》。現實上,從詩劇《該隱》和汗青劇《薩達納巴勒斯》中兩位漂亮動聽的女性(阿達和米拉)抽像上,人們不難識別出詩人心中情人的倩影。當然,伯爵夫人賜與拜倫的影響遠不只於此。作為一名熱忱的反動者,她不單積極領導拜倫創作喚起大眾、爭奪平易近族束縛的詩歌作品,同時還領導詩人投身於這一公理而巨大的工作。伯爵夫人在暮年(時年66歲)出書的回想錄,情真意切,動人至深,在讀者中博得普遍同情(羅素在《東方哲學史》“拜倫”一節也為伯爵夫人叫不服——以為法國名詩人繆塞對她的責備有欠“公允”)。由此看來,斯托夫人你沒有打破頭骨?兄弟,你說對她的攻訐顯然“極不明智”。

正如美國今世有名評論傢萊斯利·費德勒在《文學是什麼?》一書中所說,遭受生涯衝擊的斯托夫人(宗子內戰中受傷,後失落;季子上年夜學時代溺水而亡;女兒患有精力性疾病,後病故)暮年極有能夠“迷掉神智”:她在本書中對拜倫一方面崇敬得心悅誠服,一方面又理直氣壯予以貶低,前後乖違,難以自洽——《為拜倫夫人辯解》市場僅售8000冊,抵不上壯盛時代的一個零頭,可見“文學傷感主義的式微”(隨後敏捷被威廉·迪恩·豪威爾斯和馬克·吐溫等人的實際主義文學所代替)。與之同步的是,《湯姆叔叔的小屋》銷量爾後也陷於停止——很顯明,1865年後的美國不再需求這一類激起南北兩邊牴觸沖突的小說——“它必需警惕翼翼地粉飾或遺忘兩邊各自的傷痕和彼此的冤仇,是以它更願傾聽沃爾特·惠特曼的歌聲”。

《文學是什麼?》一書副題目是“文雅文明與民眾社會”。在書中萊斯利·費德勒經由過程對斯托夫人以及馬克·吐溫小說的解讀,提醒“廢奴小說”“傷感小說”或“歷險記”等類型小說很年夜水平上是文學市場的產品,文本本身存在瑕疵,與霍桑、梭羅等新英格蘭文藝回復經典作傢比擬差距顯明——它們僅僅是民眾淺顯文學的勝利之作,很難真正進進文雅文明和經典文學的行列。正如薩克文·伯科維奇在《劍橋美國文學史》中所言,愛倫·坡、霍桑和梅爾維爾的作品發賣遠不及斯托夫人,但是,“發賣數字自己無法培養(文學)傳統。”20世紀美國有名包養網評價黑人評論傢詹姆斯·鮑德溫將斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》與路易莎·梅·奧爾科包養價格ptt特《小婦人》消除在“美國文學經典”之外——盡管兩部作品主題皆與廢奴有關——顯然基於異樣的來由。

更主要的緣由能夠還在於,正如M.H.艾佈拉姆斯在《鏡與燈》中所言,這一景象乃是源於文學風氣的變更:19世紀風行的浪漫派批駁在某種意義上可謂是“適用的批駁”,它詳細表示在註重作傢(詩人)生平,誇大品德教諭。而隨後鼓起的新批駁派則註重文學文本,講究藝術性,主意文本與品德無涉——用倫敦《雙周評論》(TheFortnightlyRe⁃view)主編約翰·莫利(JohnMorley)的話說,“作品展示在我們面前,就是它本身的包管”。這位主編同時提倡從人道(humanity)的角度動身,對包含彌爾頓、彭斯以及拜倫如許的文學天賦應該賜與“寬容”——究竟,傳諸後代的是他們的作品,而非其生平(或私德)。這一種時期風氣的變遷可視為千百年來文學與社會實際彼此感化的一個明證。

作為19世紀英美文壇注視的一樁文學公案,斯托夫人一手炮制的“拜倫事務”也從另一個正面闡明:即使身為名作傢,一旦昧於年夜勢,執拗己見,則文學名譽一定年夜受影響,乃至浮現“斷崖式”降落,一如此托夫人。(楊靖)

(本文為國傢社會迷信基金項目“康科德作傢群研討”〈17BWW052〉階段性結果)

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